波及西凌镇北军司、泰州、中州等一大片地区的教派冲突让叶韬在紧张和期待中度过了整整两个月，于是，当他和谈玮明一起再次来到丹阳的时候，大剧院已经完全竣工了，甚至于大剧院的开幕演出都已经接近完成。
因为叶韬、谈玮馨等人的创制，才有了丰富的演出形式，也有了所谓的“艺术总监”这么个职位来掌控一个剧目的进程和风格。在丹阳，那些好事的人曾经尝试过同一个剧目由不同的艺术总监、导演来指导，但出来的效果通常是截然不同的。在刘湘沅的剧团的原版《梁山伯与祝英台》下线之后，有好几个小剧团都曾半是玩票半是试验地按照自己的理解再来排演，但从悲剧到喜剧，居然搞出来的是一系列的衍生戏剧。这样一来，在丰富了演出市场和演出门类的同时，也让大家越发关注起剧团中每个角色、每个职位的特殊的功能。而这一次，大剧院的开幕演出，也将是现在大家公认的最好的艺术总监谈玮莳在丹阳的谢幕演出。谈玮莳之所以被认为是最好的，不仅仅因为她总是能为剧团提供充足的经费，更因为她似乎有着一种独特的洞察力，一种对于每个角色心底的善良、勇敢和温暖的洞察力。那些正面的角色能够被挖掘得更深，而那些反面的角色，往往也在谈玮莳指导的剧目里，变得丰富立体。现在在丹阳上演过的诸多剧目里，那些现在还经常被人提及的反面角色几乎全都是谈玮莳发掘出来了。
而这一次，谈玮莳是费劲了心力才在大剧院里组织起了开幕演出。从大剧院开始规划、开始设计，她就开始撰写剧本，并一遍遍地和这出名为《子夜》的剧目和刘湘沅等等专业人士研讨，磋商。
《子夜》描述的时代是大唐帝国分崩离析的那一年。在剧目里，谈玮莳描述了当时的帝国地各种各样的困顿各种各样的人生。将当时还是帝国臣子而后纷纷**成为国主的各色各样的理由和人性一一解读，尤其是现在天下四分的东平、西凌、春南、北辽四国的立国者，更是着重进行了刻画。她将帝国末年面临的各种内忧外患，朝廷内外地各种公私矛盾集中在一夜之间爆发出来，用六幕戏来讲述极为复杂的故事。不光是要将当年的故事说清楚，更要不断地营造冲突和**，让所有的观众都能沉浸其中，不会觉得这个长达两个半时辰的剧目无聊。这是一个陈腐的帝国迈向死亡的夜晚。也是怀着各种目的地英雄带领人民，走向新的道路、新的生活的一夜。虽然作为东平的毓秀公主，但在撰写剧本地时候，谈玮莳居然在立场上比较客观，尤其是在得知了最后的宰相陈珈的真实故事之后，她心满意足地将原来剧中唯一一个大反派的戏份全部重写，将
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